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iron mountain中文翻譯，iron mountain是什么意思，iron mountain發(fā)音、用法及例句

2025-08-30 投稿

內容導航：
1、iron mountain
2、好的照片都有什么特質？

1、iron mountain

iron mountain發(fā)音

英：　　美：

iron mountain中文意思翻譯

常用釋義：艾恩山

n.艾恩山（美國地名）

iron mountain雙語使用場景

1、Sandi Weld, of Sorrento, Fla. , says when she moved to Iron Mountain, Mich. , her sheep began producing steel wool.───來自佛羅里達州索倫托的珊迪·威爾德聲稱她的綿羊在她移居密歇根州的鐵山后長出了鋼絲絨。

2、Iron mountain helpless wry smile.───鐵山無奈苦笑。

3、In the small town of Iron Mountain, guarding the computer at night I often only doing nothing to play games, then drowsiness, and sleep until dawn.───在小城鐵山，夜晚我經常只是守著電腦，無所事事地玩游戲，然后困倦了，睡去，直到天亮。

4、Iron Mountain that overlooks the direction I move, in addition to subtle lighting, there are subtle peaks.───我朝鐵山那個方向眺望，除了隱約的燈光，還有隱約的山峰。

5、Publicly traded under NYSE symbol IRM, Iron Mountain is a S&P 500 company and a member of the Fortune 1000 (currently ranked: 681).───在紐約證券交易所上市交易，鐵山集團是標準普爾500強公司以及在美國財富雜志前1000強企業(yè)之中的一員（目前排名：681）。

6、Iron mountain a hold firm this to make card, a see below, the facial expression greatly changes.───鐵山一把抓住這令牌，一看之下，臉色大變。

iron mountain相似詞語短語

1、frenchman mountain───法國山

2、mountain───n.(Mountain)人名；(英)芒廷；n.山；山脈

3、mountain tai───泰山

4、all mountain───全山

5、mountain biker───n.山地車；山地自行車(mountainbike的變形)

6、shorn mountain───削山

7、iron───vt.熨；用鐵鑄成；n.(Iron)人名；(英)艾恩；adj.鐵的；殘酷的；剛強的；n.熨斗；烙鐵；堅強；vi.熨衣；燙平

8、azure mountain───蔚藍的山

9、grouse mountain───格勞斯山；松雞山

2、好的照片都有什么特質？

歷史的底片

導讀：鐵山(Iron Mountain)地下深50米的洞穴,它以-20°C的恒溫、35%的相對濕度躲避太陽,躲避風,躲避來自人類自己的戕害。1000余萬張原始銀鹽底片和照片,記錄著人類100多年的歷史。

就在前不久，中國國家地理圖書策劃編輯楊磊采訪了視覺中國創(chuàng)始人、“視覺中國銀鹽檔案系列”書系主編柴繼軍。

由《歷史的底片》這本畫冊為軸心，影像為載體，攝影為紙筆，用對談的方式，為我們講述了屬于中國人的歷史影像收藏與商業(yè)化的歷程，以及傳奇的corbis檔案館及鐵山洞穴。

我們站在一個宏大的視角上，來看攝影，看老照片，看這個時代新舊交替變遷，以及其中的變與不變，沉積與新生。

愿你我在其中能有所得。

朝圣CORBIS

楊磊：你之前就在資料檔案上看過“鐵山洞穴”與corbis的照片，但當你真正親身去到那個地方的時候，是不是有一種朝圣的感覺？

▲ 驅車進入鐵山洞穴柴繼軍/攝

柴繼軍：因為這是一個在攝影史上非常重要的地方。當然一個原因是因為貝塔曼，他是整個攝影收藏界的功臣，創(chuàng)立了攝影圖片庫、貝塔曼圖片庫。這些在被比爾·蓋茨收購以后，又遷入了鐵山的山洞，這是人類最重要的圖片庫（應該說兩個攝影檔案庫的其中的一個），而且收入了非常多的經典攝影作品。這里不僅在攝影史上有非凡的地位，同時在人類影像檔案的保存方面，也是非常有特色的。

▲ 鐵山洞穴內部柴繼軍/攝

在考慮應該如何保存這些老照片的問題上，corbis，包括比爾·蓋茨他們這個團隊，還是花了非常大精力的，所以對我們這些與圖片打交道的人來說，是一個非常重要的地點。

到達之后的感覺，應該不能說叫朝圣吧，主要還是因為它從來沒有向公眾開放過，而且對于視覺中國來說，作為一家中國的公司，第一次去管理全球的一個影像資產，這樣的感覺應該說是一種責任感吧。

去之前我們充分地看了資料，但是也無法想象，那是一個什么樣的景象，應該說是特別強的求知欲，或者說是特別期待的心情。

楊磊：你能收購corbis，是一個什么樣的機緣才有了這次收購？

▲ 合影柴繼軍/攝

柴繼軍：視覺中國收購corbis，其實是非常巧合的。

在整個圖片庫的歷史當中，中國的公司，包括視覺中國，還都是年輕的公司。視覺中國是2000年成立的，應該說是起步是比較晚的，而整個圖片庫的歷史，實際上已經有七八十年的歷史。

中國人進入這個行業(yè)，是在二十一世紀早期，受整個中國經濟發(fā)展的影響與帶動，在十幾年的發(fā)展以后，中國的圖片市場，有了突飛猛進的發(fā)展。

所以，在這樣的大背景之下，視覺中國在2014年之前，投資了500PX。這次投資，就讓視覺中國，應該說是中國人，第一次在全球的圖片攝影市場，有了一個嶄露頭角的機會，開始讓大家了解你了。

▲ 銀鹽底片柴繼軍/攝

又因為這個機緣，當corbis這家公司準備被出售的時候，一些財務投資顧問，就找到了我們，前來詢問視覺中國是否愿意參與到這次談判中來。

由此，我們就參與到了整個收購事項之中。

而且因為我們太理解corbis的商業(yè)模式，太理解他們的工作內容和價值，所以整個談判工作非常非常地順利。

為圖片賦能到世界盡頭

楊磊：我個人特別想知道，收購這些影像檔案館，就你個人而言，更多的是個人的愛好，還是因為其商業(yè)價值？同時，這兩者又分別是如何權衡的？

▲ 檔案館內部柴繼軍/攝

柴繼軍：那一定是因為商業(yè)價值。

其實corbis不僅僅是歷史檔案。它既有從貝塔曼以來積累的如此重要、繁多的歷史檔案，又是一個豐富的，鏈接全球圖片市場的一個脈絡。它既有上游的供應商，還有下游的客戶，因為這些合作的關系，這么多年同時積累下來圖片銷售的經營理念，這是一個非常重要的資產，而不是說只是一些照片。

當然corbis因為貝塔曼，為其成為非常重要的一個圖片資產增加了權重，但這只是它的一部分而已。這部分歷史積淀對我們進入到全球市場，對視覺中國來說是非常重要的。

▲ 歷史的底片柴繼軍/攝

因為視覺中國在此之前，只是一家區(qū)域性的、在中國地區(qū)的圖片影像公司，但收購corbis以后，包括投資500PX以后，其實我們變成了一家擁有國際化視野的圖片商業(yè)戰(zhàn)略機構，能站在一個全球的視野上來看這個行業(yè)。我覺得這個是corbis對我們視覺中國最大的價值。

當然了還有一個原因，因為大家的攝影作品可以通過圖片作為一種通用語言，它是沒有語言障礙的，大家一看到圖片和視頻，馬上就會理解其中的內涵和所要表達的情感，所以它一定是個全球范圍內的生意。

因此，包括收購corbis和500PX，仔細思考其中的內涵，都是非常有價值的。

楊磊：《歷史的底片》這本書的一個主要賣點，是因為它收集了膠片攝影黃金年代的諸多珍貴影像。從膠片到數碼相機普及再到現在，你也親身經歷了這一過度，那你有沒有這種所謂的“膠片情懷”？另外你怎么看待膠片攝影的黃金年代？

▲ 歷史的底片柴繼軍/攝

柴繼軍：因為攝影從誕生的時候，就是個高科技行業(yè)。它經歷了膠片時代、數碼時代，包括智能手機時代，現在已經進入到人工智能時代，所以攝影實際上是隨著高科技的發(fā)展，不斷在迭代。

那膠片時代呢，特別寶貴的地方在于，從事拍攝的專業(yè)攝影師是非常少的，而且他們用非常昂貴的資源，記錄了人類的歷史發(fā)展。

▲ 歷史的底片柴繼軍/攝

它的寶貴性在于所記錄的一切太稀缺了，不像現在人工智能時代，或者手機時代，影像是泛濫的。

所以這種稀缺性，讓大家看到這些照片的時候，都會由衷發(fā)出一種感嘆，一種贊嘆；這種稀缺性，讓膠片攝影的價值變得更大。

因為在上個世紀，人類的主要的歷史、文化、包括災難，都是由這一批膠片時代的人來所記錄下來的。

時間背后的變與不變

楊磊：曾經的時代中，影像是很稀缺的，攝影技術是有門檻的，雖然最終也有幾萬張乃至幾千萬張，但是那是濃縮到多少年的結果。這個數量放到現在也許一年就有那么多照片了，所以你怎么看待現在的新聞照片，和歷史照片的關系？

▲ 卓別林和他的《摩登時代》 1936年

柴繼軍：我覺得攝影不管怎么變，它始終是攝影師表達的一個工具。

不管是用膠片，還是數碼相機，還是手機，只有工具性這個是沒有變的。

我們看到膠片攝影，可能這個過程中，專業(yè)攝影的人會非常享受，會覺得在數字時代和手機時代，其實就缺少了這個過程。

但是它的工具性本質沒變，就是每一個取景框后面，都有一個獨立思考的人，如果你獨立思考的能力越強，你的表達能力就越強，而影像感動人的力量并沒變。

▲ 饑餓的蘇丹 1932年9月29日凱文.卡特/攝

但是在手機時代，由于影像太多了，其實對攝影人來說是變難了，因為在這么多影像里面，你怎么讓別人記住你，難度就變得特別大。

這一點我們特別羨慕我們的前輩，他們憑借一張照片的確就能改變歷史，所以大家能看到，這本書里面看到非常多的攝影作品，是他們改變了和記錄了歷史，所以這一點，我覺得對攝影師來說，是非常難的。

楊磊：同樣的一張照片，也許我們現在看來，就是一個日常生活的場景。比如一張照片，它發(fā)生在四、五十年前，我們就能看到時代的包漿在上面，歲月給他賦予了很多東西，其實這就是在時間對于影像的力量。所以我覺得我們當時在策劃整個“視覺中國檔案系列”的一個核心，其實是要帶給讀者呈現時間的力量。

▲ 法國人的眼淚 1941年12月11日

柴繼軍：因為每張照片，其實也就是幾百分之一秒，大家按快門的時間，就是要把這一瞬間凝固下來。這凝固下來，是非常難的，因為你怎么把這個瞬間，把它通過你的提凝固下來，而且能夠充分地讓人長時間的觀看、閱讀，能夠和你形成共鳴，這個對攝影師來說是很難的。

在這一點上，它比視頻要難得多。因為視頻通過這種流動的影像，能夠比較清楚地講完這個故事，而照片就很難了。怎么能在一瞬間，把這個故事講完，這一點在用圖片和視頻表達來對比的時候，圖片的難度其實更大，所以圖片的魅力，一眼望去，可能在零點幾秒鐘，你就獲得了所有的信息，而視頻你要花時間要去看。

無論是在傳統媒體時代，還是新媒體時代，圖片的價值是依然永久存在的，它特別高效的把所要想傳達的信息，一下子告訴你，而不需要閱讀文字，不需要去等待看長時間的視頻，但是它的難度也是最大的。

楊磊：有一張照片，我覺得它對你有著很特殊的意義的，就是“樓頂上的午餐”。我看公司樓梯上面、會議室、你的辦公桌后面都有這張照片，為什么你這么喜歡它？

▲ 樓頂上的午餐查爾斯·克萊德·艾博慈/攝 1932年9月29日

柴繼軍：因為這張照片，其實是corbis的一個象征，而這張照片也是美國在大蕭條時期的一個文化象征，反映了美國人在大蕭條時期那種樂觀向上的精神，會形成歷史上的共鳴。

多樣化的呈現方式

楊磊：這次是什么樣的機會，能在中華世紀壇舉辦了corbis的展覽？

▲ 世紀壇corbis展楊磊/攝

柴繼軍：因為我們視覺中國一直有個理念，叫“視覺無處不在”，希望這些有價值的影像，能通過不同的方式，傳達給世人，并把這些照片背后的故事講出來，這是最重要的。

除了在線上通過互聯網的方式傳播，圖片傳播另一個很重要的場景，就是線下的體驗。而且我們認為corbis它不是一張張照片，而是一個完整的圖像，是整個人類在上個世紀最重要經歷的記錄。

▲ 2018世年紀壇corbis展楊磊/攝

這些影像，它不是碎片化的，而是一個完整的圖像，我們希望它能夠形成一個在攝影里面很獨特的IP，雖然攝影很難形成一個IP，但是我覺得corbis它有這個潛力，因此我們希望這個整體IP能夠被打造出來，所以我們跟一些合作伙伴一起合作，把這些影像，通過不同的形態(tài)用講故事的方式呈現出來。

▲ 2018世年紀壇corbis展楊磊/攝

楊磊：也就是說想做一個圖像的多媒體呈現。

柴繼軍：我們希望通過與合作伙伴的合作，把這種影像跟觀眾形成互動，把他們的價值和照片背后的故事，挖掘的更充分。

其實這個也符合現代潮流，現在的觀眾希望不僅在線上能夠快速地瀏覽，也希望通過線下體驗能夠得到更多信息，所以這也是一次有益的嘗試。

▲ 2018世年紀壇corbis展楊磊/攝

我們也希望這個IP，既能通過數字傳播，也能變成《歷史的底片》這樣一本畫冊，同時也能變成一個展覽，甚至能變成**或者紀錄片?？傊ㄟ^種種形態(tài)，把這些照片背后的故事，特別生動地傳達給觀眾，實現“視覺無處不在”的想法。

楊磊：作為主編，你和你的編輯團隊，希望用很多新的方式來做這個畫冊，比如說用了文獻，用了底片的小樣，還在別的地方用了年表。雖然也是平面的形式，為什么要用這樣的視覺語言來做這本畫冊？

▲ 《歷史的底片》書影

柴繼軍：其實我本人，從本質上來講，其實是一個storyteller，就是講故事的人。我原來就是一個攝影師，也做過圖片編輯，因此從本質上來說，我就是要考慮“怎么講好故事”。所以這本畫冊，我們當時策劃的時候，對我本人來說是一個挑戰(zhàn)。

▲ 《歷史的底片》書影

我進到corbis庫里面，其實能發(fā)現，原來每張照片背后，都有非常多的故事，這是我們這次編輯這本畫冊最重要的一個思路，就能把影像背后的故事講給大家，而且通過一種新的編排方式，新的梳理方式，來講這個故事。

所以大家會看到，有很多的照片，是熟悉的影像，但其實在這張底片的之前和之后，攝影師還拍了很多照片，這些照片是什么樣的，我們可能從來不知道，所以我們希望把這個串起來：我們能看到一張照片，這張最經典的照片之前是哪些影像，之后又是哪些。

▲ 《歷史的底片》書影

在這本畫冊中我們做了這種梳理，最終的目的，就是想把照片背后的故事告訴大家，更加有血有肉地呈現出來，這是我們編這本書的最重要的一個出發(fā)點。

歷史底片的數字化

楊磊：能夠親眼見到鐵山洞穴這本身去就非常令人激動了，而且這個東西還在地下好幾十米，在這樣的一個環(huán)境是什么感覺？當時它的那個溫度會給你什么樣的感覺？它的那種幽閉空間的壓力，是一種什么樣的感覺？

▲ 歷史的底片柴繼軍/攝

柴繼軍：我記得我是跟同事戴瑞克一起去的，下飛機以后，我們直接就租車開到了西弗吉尼亞州的那個小鎮(zhèn)。我們從酒店再驅車，大概有半個小時，突然出現了一個有幾千輛車的停車場，其實這就是鐵山。它其實是美國的一家上市公司，管理了大量的資產，包括像美國政府的FBI，社會保障部的檔案，以及類似于索尼公司這種**公司的影像資產，其中就包括corbis。

有兩三千人工作在這個地下幾百米的山洞里面。corbis是在其中的一個山洞里，當我們進入到這個山洞以后，驅車還花了有將近十幾分鐘，才開到。

▲ 歷史的底片柴繼軍/攝

當打開大門的時候，我們才知道，原來幾千萬張的影像，是這么分門別類，系統化的，既有傳統的圖書館的編目方式，也有互聯網的數據庫的方式在保存。

同時這些底片，被放在恒溫恒濕的狀態(tài)下，與世隔絕，以保證它能夠保存上百年，可見corbis的這個經營者，應該說是花費了非常大的心血。

▲ 歷史的底片柴繼軍/攝

而視覺中國作為一家最后的收購者，能夠繼承這個資產，也是非常重視，覺得是肩負著非常重要的一個責任。怎么讓這個資產，能夠延續(xù)下去，怎么讓這個資產，能夠有更多的人用到它，看到它，傳播它，是我們不斷思考與實踐的地方。

如果說感覺的話，那就是神秘感轉化成激動，然后又轉化為一種很深很神圣的責任感。

楊磊：現在鐵山洞穴有1300萬張的存檔，既有corbis的，還有其他的，其中數字化的大概有400萬張左右，那接下來還會做什么，會怎樣給更多需要它的人用到？

▲ 歷史的底片柴繼軍/攝

柴繼軍：現在我們的工作模式是這樣的：首先corbis其實已經把最重要的資產——圖片，完成數字化了，并且全部放到了互聯網上，可以公開的傳播，包括展示、授權，但其實有很多東西還沒被挖掘出來。

所以，這個時候如果有客戶對那一段的歷史檔案有需求的話，他一般會聯系到我們，并由我們在corbis檔案庫里面的員工，按照線索的指引、編目的路徑，重新再去查找，查找完以后，調出底片數字化，再傳給我的客戶，讓他們來確認，而后續(xù)更像一個定制化的服務。

因為之前的400萬張檔案，其實已經經過了歷史的選擇，并且關于它的使用也已經經營了很長時間。很多照片都在授權、付費，包括展覽、展示，用在報紙、雜志、電視、展覽之中。經過了這么長時間的積累，最重要的影像已經數字化完畢了，而后續(xù)的，其實是根據用戶的需求，不斷挖掘。