?Rainey

Rainey發(fā)音

英：　　美：

Rainey中文意思翻譯

n. 雷尼

藍(lán)調(diào)口琴與復(fù)音口琴的區(qū)別是什么？

布魯斯和口琴有什么區(qū)別？ 老是在網(wǎng)上看到別人說：學(xué)會(huì)口琴之后就可以吹布魯斯了，布魯斯到底是什么啊？展開 我來答共1條回答 xxxyzzLV.52005-12-30 Blues 音樂也被稱為“藍(lán)調(diào)”或“怨曲”。最早是一種黑人音樂，但是Blues 誕生的確切年代卻幾乎無從考查。 從17世紀(jì)開始大量的非洲黑人被販賣到美洲成為奴隸，這些奴隸在農(nóng)場(chǎng)或棉花種植園，一邊被強(qiáng)制進(jìn)行大量勞動(dòng)，一邊用非洲的語言進(jìn)行哼唱，形成了美國(guó)黑人音樂最早的形式——做工歌和田間號(hào)子，這兩種音樂形式都強(qiáng)烈的受到黑人在非洲所熟悉的音樂的影響。美國(guó)南方黑人與白人早期在音樂方面接觸的重要媒介之一——宗教音樂，對(duì)黑人在音樂上的影響形成了黑人圣歌。這三種音樂的出現(xiàn)和發(fā)展為Blues 的誕生提供了前提。 到了19世紀(jì)下半葉，黑人音樂風(fēng)格得到了快速的發(fā)展，并同樣受到非洲音樂以及美國(guó)白人從歐洲帶來的傳統(tǒng)音樂的影響，形成了一種獨(dú)特的黑人民歌風(fēng)格，從這種風(fēng)格中便產(chǎn)生出了Blues 音樂。同時(shí)，吉他的流行是在音樂方面對(duì)Blues 的發(fā)展產(chǎn)生深刻影響的因素之一，在那之前，黑人手中最流行的樂器是提琴和班卓琴，然而吉他卻是伴奏Blues 最適宜的樂器，這是因?yàn)榧麕缀蹙哂腥寺暤奶匦?，演奏者可以利用琴弦滑音使音符走調(diào)，讓吉他發(fā)出酷肖人聲哭泣的音響。 Blues 一直是一種即興音樂——就是說，演奏者一邊演奏一邊現(xiàn)編旋律。早期的Blues歌手還在演奏的同時(shí)自撰歌詞，自彈吉他。因此Blues 抒情曲常常采用反復(fù)單一旋律的形式，曲終時(shí)再加入一行新旋律。Blues 一些特點(diǎn)反映出非洲音樂的影響，每一次聲樂旋律后都接有一個(gè)短小的吉他器樂過門，這顯然是普遍存在非洲音樂中的應(yīng)答輪唱形式。與歐洲風(fēng)格相比，Blues 歌手寬闊的音域更接近非洲風(fēng)格；大力強(qiáng)調(diào)反復(fù)，以此加強(qiáng)動(dòng)力和興奮高潮，更是非洲的演奏方式。雖然如此，Blues 卻并非是一種非洲音樂，而是受到非洲、歐洲和美國(guó)三方面強(qiáng)烈影響形成的一種非常獨(dú)立的音樂風(fēng)格。 Blues 歌曲使用按一定次序或模進(jìn)連接起來的三種和弦（即I 、IV、V ），一般來說，一小節(jié)（即4 拍子）配一個(gè)和弦。通常一個(gè)樂段為十二小節(jié)，旋律共三行，每一行占四小節(jié)；但歌手常常只唱每一行旋律的前兩小節(jié)，后兩小節(jié)用吉他伴奏。通常的結(jié)構(gòu)進(jìn)行為：I-I-I-I、VI-VI-I-I 、V-IV-I-V. 吉他在Blues 音樂中的地位非常重要，起著編織結(jié)構(gòu)并充實(shí)旋律的作用，但往往好的吉他手并不炫技，只是恰如其分的用吉他唱出心中的旋律，或笑或哭。 Blues 的產(chǎn)生是為了抒發(fā)演唱者的個(gè)人情感，它為音樂家提供了表白自身的機(jī)會(huì)；他們的愛、他們的恨、他們對(duì)工作的態(tài)度等等。著名Blues 歌手布朗·麥克斯就曾說過：“我從不運(yùn)用想象力寫曲子，Blues 不是夢(mèng)，是現(xiàn)實(shí)?！盉lues 本身就是一種精神狀態(tài)，是平民的音樂，是來自生活的音樂。而它的內(nèi)容則包括許多，而且是最真實(shí)的反映；對(duì)不公正的反抗、對(duì)美好對(duì)愛情的向往、挫折后的失意、情感上的宣泄；同時(shí)幽默、自嘲，有時(shí)甚至是流著眼淚的笑。 現(xiàn)代藍(lán)調(diào) (Modern Blues) 現(xiàn)代藍(lán)調(diào)是一個(gè)廣泛的概念，包含所有現(xiàn)代的藍(lán)調(diào)藝術(shù)家們，他們雖然未能見到傳奇的老派藍(lán)調(diào)藝術(shù)大師，但遵循了他們的步履?，F(xiàn)代藍(lán)調(diào)既用原聲吉他，又用電吉他，結(jié)合從搖滾到流行到民謠的多種元素。有些藍(lán)調(diào)純粹主義者或閉門造車的音評(píng)人會(huì)說現(xiàn)代藍(lán)調(diào)只是些簡(jiǎn)單的模仿者；但他們實(shí)際上在尊重過去藝人的基礎(chǔ)上融會(huì)了創(chuàng)意、天賦和更現(xiàn)代化的感官。Stevie Ray Vaugan 在生前一直被認(rèn)為是獨(dú)特的藍(lán)調(diào)復(fù)興主義者（1990 年他直升飛機(jī)遇難而亡），其后又有 Robert Cray 和 Keb‘ Mo ’. 跳躍藍(lán)調(diào) (Jump Blues) 在搖擺年代，大型樂隊(duì)爵士、藍(lán)調(diào)、福音音樂和“布吉沃吉（Boogie-Woogie ）鋼琴”全部結(jié)合起來，成為“跳躍藍(lán)調(diào)”。Cab Calloway 唱新鮮有趣的歌曲時(shí)，更強(qiáng)調(diào)了旋律。Slim Gaillard 則“說”唱出另人捧腹的超現(xiàn)實(shí)主義歌曲（通常是關(guān)于食品），而他的樂隊(duì)?wèi)?yīng)和著喊叫著。Louis Jordan 也掌握了這種高能量的跳躍藍(lán)調(diào)，同時(shí) Louis Prima 又結(jié)合了 Louis Armstrong 的人聲變化和小號(hào)技巧。跳躍藍(lán)調(diào)的西海岸版很大程度地受比較輕松的 Nat Cole 的爵士三人組影響，用老練的音樂和歌詞代替了強(qiáng)勁的能量。受正規(guī)古典音樂培訓(xùn)過的歌手、鋼琴家 Charles Brown 就是西海岸的最佳代表。跳躍藍(lán)調(diào)影響了節(jié)奏藍(lán)調(diào)（R&B ）和搖滾使成為美國(guó)派對(duì)的主流音樂，后來又成為 90 年代搖擺復(fù)興的主要元素。 口琴藍(lán)調(diào) (Harmonica Blues) 由 Sonny Boy Williamson II， Lazy Lester 和 Jimmy Reed 倡導(dǎo)——然后由 LittleWalter 和 Junior Wells 帶入 20 世紀(jì)后期——口琴藍(lán)調(diào)以藍(lán)調(diào)口琴為核心。Little Walter在芝加哥發(fā)展了該風(fēng)格的電子版，而 Slim Harpo 在路易斯安那演奏連頸口琴。在以后的幾年中，Paul Butterfield 和 Bob Dylan 把口琴融入到民謠、搖滾和藍(lán)調(diào)復(fù)古。 電子藍(lán)調(diào) (Electric Blues) 只要**了電，就是電子的了。雖然電子藍(lán)調(diào)以電吉他的使用為標(biāo)志，它也同樣以電貝司為標(biāo)志——拾音器（用來放大原聲樂器的一種裝置）被裝到倍大提琴和原聲吉他中。從戰(zhàn)后的悲曲大師 Little Walter 到電吉他人 Smokey Wilson 和 Eddie Kirkland 都是電子藍(lán)調(diào)傳統(tǒng)的代言人。 三角洲藍(lán)調(diào) (Delta Blues) 三角洲藍(lán)調(diào)大多用一原聲吉他演奏，是藍(lán)調(diào)的一種原形。其代表人物包括富有傳奇色彩的Robert Johnson， 芝加哥藍(lán)調(diào)的締造者 Muddy Waters ，口琴師 Sonny Boy WilliansonII 和藍(lán)調(diào)之王 John Lee Hooker. 得爾他藍(lán)調(diào)用充滿熱情的歌詞和人聲，通常獨(dú)奏，也有一些小的組合，如 Willianson 的各種組合，也曾有過灌錄。 經(jīng)典女性藍(lán)調(diào) (Classic Female Blues) 女性在 1920 年開始接觸藍(lán)調(diào)。有歌手如 Ma Rainey 和 Bessie Smith ，她們創(chuàng)作了許多尖銳而又自信的作品。以后的音樂家如 Billie Holiday 則降低了尖銳性，但同樣真實(shí)地反映了她們的生活與關(guān)系。 鄉(xiāng)村藍(lán)調(diào) (Country Blues) 是一種起源于美國(guó)南方和中西部的大部分由原聲吉它演奏的藍(lán)調(diào)。鄉(xiāng)村藍(lán)調(diào)利用了從早期的滑音吉它到指撥演奏的獨(dú)奏、二重奏和弦樂合奏。先鋒者 Skip James ， Brownie McGhee，Lead Belly 和 Lightnin ‘ Hopkins 創(chuàng)導(dǎo)了這種現(xiàn)已不存在的風(fēng)格。以后的電子吉它使之平穩(wěn)地轉(zhuǎn)變成電子和現(xiàn)代的鄉(xiāng)村藍(lán)調(diào)。 綜藝藍(lán)調(diào) (Vandeville) 在綜藝表演的最初年代，眾多劇院因偏好白人戲而忽略了黑人演出（頗具諷刺意義的是，他們實(shí)際上卻常上演一些模仿黑人老套形象的滑稽戲）。因?yàn)橹髁鞯呐懦?，黑人藝術(shù)家們組成了自己的圈子，在美國(guó)為數(shù)不多的場(chǎng)所上演專給黑人觀眾看的劇目。這些綜藝表演通常包括滑稽戲、魔術(shù)、舞蹈等，但最引人注目的當(dāng)數(shù)藍(lán)調(diào)歌唱表演——出現(xiàn)了一批如 Ma Rainey和 Bessie Smith 的歌手。綜藝表演要求表演者超越唱歌地取悅觀眾，于是加入了戲劇和舞蹈的成分，使黑人綜藝表演更深地吸引了觀眾。綜藝表演中的佼佼者 Butterbeans and Susie因他們的特別的喜劇表演和精湛的藍(lán)調(diào)二重唱久負(fù)盛名。綜藝藍(lán)調(diào)在 20 世紀(jì) 20 年代處于顛峰狀態(tài)。 城市藍(lán)調(diào) (Urban Blues) 城市藍(lán)調(diào)的歌詞充分反映了都市生活?！俺鞘兴{(lán)調(diào)”一詞最初是為了與鄉(xiāng)村藍(lán)調(diào)區(qū)別，到四十年代逐漸形成自己的風(fēng)格。城市藍(lán)調(diào)包含了 Louis Jordan 的跳躍藍(lán)調(diào)到爵士的最新花樣，包括了 Percy Mayfield 和 Ray Charles 的帶有城市化的感覺的低吟。 德克薩斯藍(lán)調(diào) (Texas Blues) 德克薩斯藍(lán)調(diào)發(fā)展于 20 世紀(jì) 20 年代，很大程度地從鄉(xiāng)村音樂過度，只是濾去了鼻音。它節(jié)奏松散，也稱“德克薩斯拖拍”，在拍子后面拖擺一點(diǎn)。歌詞方面，擺脫了“強(qiáng)作愁”的主題。德克薩斯藍(lán)調(diào)常用傳統(tǒng)的旋律，一把吉他而不是吉他合奏。然而，德克薩斯藍(lán)調(diào)在二戰(zhàn)后趨向電子化，主要受 Clarence “Gotamonth ” Brown 的影響，他們?cè)诠軜凡糠钟秒娂?dú)奏表演。其后，T-Bone Walker 和 Stevie Ray Vanghan 繼續(xù)保持了拖拍的節(jié)奏和輕松的德州傳統(tǒng)。 沼澤藍(lán)調(diào) (Swamp Blues) 因路易絲安那州的沼澤而得名。沼澤藍(lán)調(diào)慢悠悠地，用口琴、吉他演奏，出現(xiàn)過偉大的Slim Harpo. 經(jīng)摻入新奧爾良的節(jié)奏與藍(lán)調(diào)的韻律、加上回聲和延遲的電吉他效果，沼澤藍(lán)調(diào)可悠揚(yáng)如 Lonesome Sundown 和 Lightnin ‘ Slim ，活潑如 Lazy Lester 的口琴。 靈魂藍(lán)調(diào) (Soul Blues) 一種傳統(tǒng)藍(lán)調(diào)和 60 年代靈魂音樂的快速旋律的熔合物，靈魂藍(lán)調(diào)是涵蓋兩種傳統(tǒng)的藝人。以標(biāo)準(zhǔn)的藍(lán)調(diào)樂隊(duì)為基礎(chǔ)——鋼琴、吉它、貝斯、口琴和打擊樂——有時(shí)加入節(jié)奏藍(lán)調(diào)曲調(diào)的管樂，靈魂藍(lán)調(diào)的音樂家們延伸了傳統(tǒng)的界線，又保持了靈魂樂的根基。Etta James，Bobby “Blues ” Bland 和 Jonnie Taylor 都曾是靈魂藍(lán)調(diào)的佼佼者。 鋼琴藍(lán)調(diào) (Piano Blues) 各種時(shí)期的爵士型、藍(lán)調(diào)型音樂、即興的演奏，只要是用鋼琴演奏的藍(lán)調(diào)，那就是鋼琴藍(lán)調(diào)。鋼琴藍(lán)調(diào)的范疇包括從 Count Basie 和 Rossevelt Sykes 到 Ray Charles， Dr.John 甚至是福音音樂的祖師 Thomas A. Dorsey. 紐約藍(lán)調(diào) (NY Blues) 成熟的紐約藍(lán)調(diào)吸收了跳躍藍(lán)調(diào)、搖擺、Bebop 和早期的節(jié)奏藍(lán)調(diào)中的精髓。它在 40年代搖擺時(shí)期綻開，當(dāng)時(shí) Lionel Hampton 的大型樂隊(duì)用上了藍(lán)調(diào)歌手和強(qiáng)烈的節(jié)奏。 正當(dāng)吶喊的 Big Joe Turner 影響了搖滾樂，Erskine Hawkins 和 Eddie “Cleanhead ”Vinson把大眾的藍(lán)調(diào)和受高度尊敬的搖擺爵士聯(lián)系到一起。 新奧爾良藍(lán)調(diào)（New Orlean Blues) 顧名思義即知，藍(lán)調(diào)決不是笑嘻嘻地找一番樂子（英語“藍(lán)調(diào)”blues 有憂傷的含義）。但于此——并非絕無僅有——新奧爾良藍(lán)調(diào)稍稍有別。它帶有加勒比韻律（尤其是倫巴）和一些美國(guó)南方音樂色彩，只在派對(duì)聚會(huì)上才有用武之地。此類別可輕松休閑，也可捶胸跺腳地豪放，有Fats Domino 和 Professor Longhair 等出色藝人，用了號(hào)和即興發(fā)揮的鋼琴伴奏。 孟菲斯藍(lán)調(diào) (Memphis Blues) 當(dāng) W.C. Handy 寫“Memphis Blues （孟菲斯藍(lán)調(diào)）”時(shí)，他根本沒有想到這個(gè)詞的深遠(yuǎn)影響。孟菲斯藍(lán)調(diào)的兩大派系中的前一種是在 20 世紀(jì) 20 年代的 Beale Street 初生，從眾多“陶瓶樂隊(duì)（jug band）”和綜藝表演衍生而出，Memphis Jug Band 的弦樂風(fēng)格和Memphis Minnie 和 Frank Stokes 的粗曠而又時(shí)?；娘L(fēng)格而備受歡迎。這種孟菲斯藍(lán)調(diào)的早期形式發(fā)明了一種演奏方法：主音吉他在一曲中有一“段”特殊演奏——這種方法至今已成為標(biāo)準(zhǔn)方法了。后一種孟菲斯藍(lán)調(diào)是在 50 年代前期開始的一種電子風(fēng)格，是更響亮而又激進(jìn)的藍(lán)調(diào)。樂手們采用了擴(kuò)大的、失真的吉他和較重的鼓聲，對(duì)今天的大多數(shù)藍(lán)調(diào)藝人有更直接的影響。 爵士藍(lán)調(diào) (Jazz Blues) 爵士藍(lán)調(diào)有著堅(jiān)實(shí)的藍(lán)調(diào)根基，但又吸收了富變化而又稍快的爵士音樂。這類音樂家們通常把爵士樂的即興演奏特點(diǎn)摻進(jìn)了經(jīng)典的藍(lán)調(diào)音樂三和弦結(jié)構(gòu)。爵士藍(lán)調(diào)包括從鋼琴師 MoseAllison 以爵士為主的作品，到吉它手 Lonnie Johnson 的扎實(shí)的藍(lán)調(diào)，還有 Ray Charles的激情蕩漾而又博采百風(fēng)的鋼琴藍(lán)調(diào)。 民謠藍(lán)調(diào) (Folk Blues) 民謠藍(lán)調(diào)可追溯至 19 與 20 世紀(jì)交界的小酒吧音樂和晚間小慶典的原聲風(fēng)格。它產(chǎn)生于南方從德克薩斯到三角洲的影響，被許多人認(rèn)為是美國(guó)最原創(chuàng)的音樂。盡管早期美國(guó)藍(lán)調(diào)也同樣的深入大眾，但真正把人們帶入小酒吧間跳舞的是民謠藍(lán)調(diào)。是 Lead Belly 和其后的 Sony Terry 和 Brownie McGhee 將民謠藍(lán)調(diào)的風(fēng)格延傳下來，而 90 年代的吉它手 BenHarper 成功地再現(xiàn)了這一風(fēng)格而又沒被認(rèn)作為復(fù)古分子。 早期美國(guó)藍(lán)調(diào) (Early American Blues) 這一范疇包括藍(lán)調(diào)的最早錄音。從 W.C. Handy 到 Robert Johnson.這種唱片質(zhì)量通常并不那么理想，但充滿著深切感情，繞梁三日。 原聲藍(lán)調(diào) (Acoustic Blues) 不**電即是原聲。原聲不一定專指原聲吉他。此類藍(lán)調(diào)指所有非電子樂器演奏的藍(lán)調(diào)——從吉他、班究（五弦琴）到口琴、發(fā)聲鐵罐。各地有各地的曲風(fēng)——芝加哥、三角洲！猠lta）、新奧爾良、德克薩斯、等等；也有各種音樂風(fēng)格——滑音型、爵士型、指撥型、等等。二十世紀(jì)前葉的大師 Big Bill Broonzy ， Lead Belly 和 Blind Lemon Jefferson 被認(rèn)為是原聲的，還有更現(xiàn)代型的 Keb‘ Mo ’， Taj Mahal 和 John Lee Hooker. ------ 心蕓 回復(fù)[2]: 不過并不是很多人能接受blues 音樂的`~ keke~~ 布魯斯發(fā)展簡(jiǎn)史 布魯斯是一種由在美國(guó)的非洲后裔創(chuàng)造的音樂流派，它與爵士樂同樣成為產(chǎn)生于現(xiàn)代的少數(shù)幾種新藝術(shù)形式之一。它同時(shí)也應(yīng)該被看做是一種土生土長(zhǎng)的民間音樂，成形于1900年左右。由于布魯斯音樂沒有固定的規(guī)律，因此即使是那些未經(jīng)嚴(yán)格訓(xùn)練的樂手、歌手也能很熟練的運(yùn)用。這些人的表演常常能與聽眾間形成直接而微妙的溝通。那些獲得解放的奴隸們邊干活邊哼唱，曲調(diào)大都是由他們的祖輩一代代流傳下來的，歌詞中也包含了對(duì)世事的嘲諷和樸實(shí)的幻想，這些歌詞表達(dá)了他們對(duì)生活的向往、對(duì)愛和擺脫束縛的渴求。 標(biāo)準(zhǔn)的布魯斯音樂一般是12小節(jié)的結(jié)構(gòu)，分為3 行，每行4 小節(jié)，歌詞是兩句相應(yīng)的，第一句重復(fù)，每一句長(zhǎng)約2-5 小節(jié)，余下的4 小節(jié)內(nèi)容一般由表演者即興發(fā)揮，有時(shí)演奏者會(huì)**入一段對(duì)白，但通常都是由伴奏的吉他或鋼琴加入一些音樂語言。布魯斯的這種格式在藝術(shù)家們的不斷探索下產(chǎn)生了許多變體，如13小節(jié)的布魯斯。 由于布魯斯音樂與歐洲的許多傳統(tǒng)音樂的習(xí)慣不同，因此為那些受過良好教育的黑人所不齒。布魯斯不是以大調(diào)或小調(diào)演奏，而是用“布魯斯風(fēng)格”進(jìn)行表現(xiàn)，那些“不成音調(diào)”的布魯斯音符在鋼琴上是無法彈出的，它們被認(rèn)為或多或少是從非洲音樂借鑒來的。 布魯斯音樂第一次出版發(fā)行是在1972年《Dallas Blues》和漢迪的《Memphis Blues 》，而BillBroonzy 則認(rèn)為在1890年他便創(chuàng)作了一些布魯斯歌曲。第一張布魯斯唱片是在1920年錄制的 ，作者是Manmie Smith，在她那張不錯(cuò)的唱片中Perry Bradford演唱的《Crazy Blues》取得了出人意料的成功，于是一個(gè)嶄新的唱片市場(chǎng)也從此被人們發(fā)現(xiàn)了。但是當(dāng)時(shí)比較出名的大都是女布魯斯藝人，如Manmie Smith、Clara Smith 、Trixie Smith 和Bessie Smith等。 布魯斯音樂第一次出版發(fā)行是在1972年《Dallas Blues》和漢迪的《Memphis Blues 》，而BillBroonzy 則認(rèn)為在1890年他便創(chuàng)作了一些布魯斯歌曲。第一張布魯斯唱片是在1920年錄制的 ，作者是Manmie Smith，在她那張不錯(cuò)的唱片中Perry Bradford演唱的《Crazy Blues》取得了出人意料的成功，于是一個(gè)嶄新的唱片市場(chǎng)也從此被人們發(fā)現(xiàn)了。但是當(dāng)時(shí)比較出名的大都是女布魯斯藝人，如Manmie Smith、Clara Smith 、Trixie Smith 和Bessie Smith等。 當(dāng)時(shí)男性布魯斯歌手由于出生在奴隸制下的家庭中，成年后又受到體制性種族歧視的影響，常常只能自彈自唱，由那些唱片公司派出的發(fā)掘人才的工作人員或研究人員在室外為他們錄制。由于他們的生活非常艱苦，因此常常是英年早逝。當(dāng)時(shí)比較著名的歌手很多，如：Charley Patton 、JOHNSON ROBERT、 SonHouse 、 Bukka White、 Tomm Johnson 和 Blind Lemon Jefferson 等人。之所以能夠?qū)?zhàn)后10年中的流行音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，都是因?yàn)樗麄兊母枨讳洺沙４媪讼聛怼lind Boy Fuller、 Sonny Terry 、Brownie Mechee和Garry Davis 所代表的是美國(guó)東南部的爵士樂的傳統(tǒng)。鋼琴伴奏的布魯斯音樂在40年代風(fēng)行一時(shí)，被稱為Boogie Woogie . 一些其他樂派的布魯斯明星造詣也很深，象Snooks Eaglin 、 Mance Lipscomb 、 John Hurt等人都深受拉格泰姆散拍樂和其他風(fēng)格的影響。 節(jié)奏與布魯斯開始于40年代，同樣受強(qiáng)節(jié)奏爵士樂和布魯斯的影響，而后的搖滾樂則承襲了這種黑人流行/ 舞會(huì)音樂的衣缽。WATERS MUDDY最早出現(xiàn)在1941年的密西西比州，1943年流行于芝加哥城，同時(shí)樂手們?yōu)榧訌?qiáng)在城里嘈雜的小酒店里演出的效果而普遍使用麥克風(fēng)、電吉他等手段，產(chǎn)生了城市布魯斯音樂。此時(shí)著名的歌手有：DIXON WILLIE、 Little Waler、 Walter Horton 、 COTTON JAMES 、Otis Rush 、 HOWLIN WOLF、 Otis Spann 、 J.B.Hitto、 Magic Sam 、Johnny Shines 等人。他們?cè)谥ゼ痈缤_(tái)演出，盛況空前，他們的風(fēng)格深受20、30年代鄉(xiāng)村布魯斯音樂的影響。 60年代新一代搖滾樂隊(duì)歌手們從他們戰(zhàn)后的作品中吸取了大量的營(yíng)養(yǎng)；這些樂隊(duì)、歌手們頻繁訪問歐洲，再加上大量美國(guó)音樂唱片涌入西歐，為倫敦“ROLLING STONES”樂隊(duì)的興起奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)，城市布魯斯對(duì)后來20年的音樂風(fēng)格都有深遠(yuǎn)的影響。從50年代末起，以BUTTERFIELD PAUL、JOHN KOERNER、 John Hammond 、 Dave Van Ronk等人為代表的美國(guó)白人音樂家們一直再致力于表現(xiàn)真正的布魯斯風(fēng)格。 在1965年，紐波特民歌音樂節(jié)上歌手們對(duì)DYLAN BOB 大喝倒彩但對(duì)與其同臺(tái)演出的巴特菲爾德電生樂隊(duì)，卻欣然接受，因?yàn)樗麄冄葑嗟氖遣剪斔挂魳?。樂?duì)在Elektra 唱片公司出版的唱片十分暢銷，從此布魯斯樂手們終于獲得了商業(yè)上的成功。例如60年代的Junior Wells、 Buddy Guy 、Jimmy Dawkins 等樂隊(duì)的唱片都大受歡迎，使芝加哥的盛況得以持續(xù)不衰。B.B.金40年代末出現(xiàn)在孟菲斯廣播電臺(tái)，多年從事黑人樂團(tuán)巡回演出，是健在的布魯斯音樂家中的最負(fù)盛名的。 雖然后來搖滾樂的流行結(jié)束了布魯斯音樂的輝煌，80年代后的羅伯特、克雷的成功仍然使人們回憶起昔日的盛況。布魯斯音樂的傳人們分為兩派，一派鐘愛其傳統(tǒng)黑人音樂的成分，另一派喜愛像Roy Buchanan、 Johnny Winter 、VAUGHAN STEVIE RAY等白人吉他手的音樂，但80年代中期以來這兩股潮流逐漸融合。 34 哪個(gè)牌子的好？哪個(gè)牌子的口琴好... 哪個(gè)牌子的口琴好-京東玩具樂器，耐摔材質(zhì)，操作簡(jiǎn)單，創(chuàng)意無限，妙不可言.. 北京京東世紀(jì)信息技術(shù)有限公司** 「京東」口琴哪個(gè)牌子好 ，，全線低價(jià) 買日用百貨，上京東，大牌齊聚，吃的安全，用的放心! 北京京東世紀(jì)信息技術(shù)有限公司** 相關(guān)問題 布魯斯口琴與普通24孔口琴有什么區(qū)別 口琴的好壞跟種類、形狀大小無關(guān)，跟品牌及其制作工藝有關(guān)，國(guó)外一些知名品牌都是木質(zhì)制作的音格，一分錢一分貨，價(jià)格很便宜的口琴吹奏起來很費(fèi)力，音質(zhì)也不好。 布魯斯口琴一般是有一定口琴基礎(chǔ)的人吹奏，初學(xué)者不宜一開始就學(xué)布魯斯口琴，如果連最基本的音階排列，正常音與升降音都不知道如何分辨跟本就吹不起來。布魯斯口琴很適合在一首曲子里穿**演奏，如果要獨(dú)奏它還是很欠缺的。 樂曲都是有節(jié)奏的，如恰恰、華爾茲、探戈，等許多。比如一個(gè)音要延長(zhǎng)節(jié)拍，一般的口琴演奏都是一個(gè)音一直吹奏下去，或者延長(zhǎng)幾拍吹幾次，毫無節(jié)奏感。以探戈節(jié)奏為例，必須要用到五度合音、八度合音加琵琶音才能把延長(zhǎng)的節(jié)拍吹奏得很完美。 初學(xué)者最好先學(xué)復(fù)音口琴，依照教材上學(xué)好基本技巧，無論如何都要把伴奏技巧學(xué)會(huì)，也是學(xué)習(xí)口琴者最感困難的地方，因?yàn)椴粫?huì)伴奏你無法把一首曲子很好的表現(xiàn)出來。 當(dāng)你口琴吹奏到一定程度，跟本不用看譜(合奏除外)，最好學(xué)背譜，除了教材書本里有標(biāo)明節(jié)拍的伴奏位置，一般市面上沒有專門為口琴而編排的曲譜，所以平常應(yīng)多聽不同節(jié)奏的音樂，一邊聽讓你的舌頭跟著節(jié)拍動(dòng)。 114瀏覽10914 2017-09-07 什么叫布魯斯口琴？它與普通口琴有什么區(qū)別？ 使用的是十孔二十音的布魯斯口琴，英文中稱其為harp。它的原意是"豎琴"可不知怎么今天的美國(guó)人都喜歡稱布魯斯口琴為harp。布魯斯口琴不論音色還是外觀都和其他口琴有所不同。早期的吹奏者們都喜歡用雙手將這種口琴的聲音捂住，只能發(fā)出"哇哇，噶晤"聲音。今天的演奏者又有了許多新的技巧，或使用效果器，或吹氣來升高半音。可口琴最吸引我的是它質(zhì)樸的"嗚嗚"聲，仿佛那些默默勞動(dòng)的生命低著頭慢慢地吟唱著，思想伴著風(fēng)的影子從角落里散了出來，一步步訴說著自己的一切··，…其實(shí)，大多數(shù)黑人布魯斯口琴大師們很簡(jiǎn)單，沒有太多的文化，遠(yuǎn)沒有哲學(xué)家和現(xiàn)代藝術(shù)那么深不可測(cè)，可他們卻有著動(dòng)人的質(zhì)樸，那是一個(gè)個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的生命的聲音，讓我們這些二十一世紀(jì)的孩子也為之感動(dòng)。 20瀏覽16773 2017-11-24 請(qǐng)簡(jiǎn)要介紹一下口琴和布魯斯口琴的區(qū)別 口琴一般分為 三種 　一、復(fù)音口琴多為21孔 24孔（包括重音、回聲口琴） 　復(fù)音口琴又稱震音口琴，是由雙排吹孔構(gòu)成的全音階口琴，其上排簧片和下排簧片的音高（pitch）會(huì)被 復(fù)音口琴 　調(diào)整至有些微差距，每個(gè)音由相同音高的兩個(gè)簧片發(fā)出。由于這兩個(gè)簧片同時(shí)為吹孔或吸孔，演奏時(shí)兩個(gè)簧片同時(shí)共鳴震動(dòng)，兩個(gè)簧片音高的細(xì)微差別會(huì)產(chǎn)生一種動(dòng)聽的震音效果。這種口琴較適合演奏民謠（folk）和鄉(xiāng)村音樂（country），如拉丁美洲（Latin America），亞洲（Asia），歐洲（Europe）民歌。這也是在亞洲最流行的口琴。 　二、布魯斯口琴又稱十孔口琴 　此類口琴一孔兩個(gè)音，多使用Ritcher調(diào)音方式——低音沒有4和6，卻又有兩個(gè)5。這樣的設(shè)計(jì)原本是考慮到民族音樂的需要同時(shí)可以演奏一些和弦而產(chǎn)生。但是壓音（Bending）技術(shù)的出現(xiàn)，使得原本缺失的音能夠演奏，同時(shí)也給布魯斯口琴增添了獨(dú)有的魅力，甚至可以說，這是布魯斯口琴之所以成為布魯斯口琴的原因。 　三、半音階口琴 　這種口琴包含完整的半音音階，可以用一只口琴演奏任何調(diào)的樂曲。半音階口琴包括所有升降半音的12個(gè)音的半音音階。半音階口琴每個(gè)孔4個(gè)簧片，其中兩個(gè)正常音高，兩個(gè)為半音。通過在口琴一邊的按鈕切換正常音與半音。半音階口琴適合演奏爵士樂（jazz），古典音樂(classic)，布魯斯音樂(blues)與流行音樂 　按照價(jià)格來說的話，一般來說 復(fù)音<布魯斯口琴<半音階口琴 也要視琴的品牌和制作材料及工藝。 　對(duì)于初學(xué)者按照學(xué)習(xí)演奏的難度來說 復(fù)音<半音階口琴<布魯斯口琴，當(dāng)然個(gè)人資質(zhì)悟性也不同。 8瀏覽1634 2016-01-17 布魯斯口琴的特點(diǎn)在哪里，它和其它口琴的最大區(qū)別是什么？謝謝 這是歐美十分流行的一類口琴。由于最常見的類型具有十個(gè)孔的緣故,布魯斯口琴又叫十孔口琴。此類口琴一孔兩個(gè)音,多使用Ritcher調(diào)音方式——低音沒有4和6,卻又有兩個(gè)5。這樣的設(shè)計(jì)原本是考慮到民族音樂的需要同時(shí)可以演奏一些和弦而產(chǎn)生。但是壓音(Bending)技術(shù)的出現(xiàn),使得原本缺失的音能夠演奏,同時(shí)也給布魯斯口琴增添了獨(dú)有的魅力,甚至可以說,這是布魯斯口琴之所以成為布魯斯口琴的原因。這恐怕是設(shè)計(jì)者當(dāng)初萬萬沒有想到的。此類口琴的特色在于它的小巧和獨(dú)特的音色,是一種極為“人性化”的樂器。在布魯斯音樂中,此類口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外,布魯斯口琴還很適合演奏一些具有民族風(fēng)味的曲子。此類口琴學(xué)習(xí)的難度比復(fù)音也要大一些,一個(gè)重要的原因是壓音技術(shù)的靈活運(yùn)用需要長(zhǎng)期的練習(xí),同時(shí)布魯斯口琴獨(dú)特的樂理也需要花一些精力來學(xué)習(xí)。 　隨著布魯斯在歐美地區(qū)的流行,繼壓音技術(shù)之后又出現(xiàn)了超吸和超吹(Overdraw、Overblow,統(tǒng)稱Overbend),這兩種技術(shù)可以在布魯斯口琴上獲得壓音無法得到的升、降半音。自此,通過Bend技術(shù)和Overbend技術(shù)的結(jié)合,演奏者可以在任意一個(gè)調(diào)式的布魯斯口琴上,都可以演奏出12個(gè)調(diào)式。 7瀏覽1110 布魯斯口琴 重音口琴 復(fù)音口琴有什么區(qū)別？ 簡(jiǎn)單的說，布魯斯只有十個(gè)孔，每個(gè)孔都有吹吸兩個(gè)音，音階不完整，有壓音，超吹等技巧，適合演奏布魯斯，吹流行，ACG甚至古典也可以，但限制比較大。復(fù)音有21或24個(gè)孔，每個(gè)孔只有吹或吸一個(gè)音，因?yàn)闆]有半音到后面需要學(xué)雙琴持法，適合民謠，一部分流行，古典。重音口琴有24孔，但上下兩孔的音差了一個(gè)八度，主要是伴奏用，不適合獨(dú)奏。 口琴，(英文Harmonica），用嘴吹或吸氣，使金屬簧片振動(dòng)發(fā)聲的多簧片樂器；在樂器分類上屬于自由簧的吹奏樂器。其發(fā)聲源是長(zhǎng)度介于1.5～3.5cm的簧片而非空氣柱（如長(zhǎng)笛）。 口琴主要分為獨(dú)奏口琴和合奏口琴，各自又有不同種類。其音域依種類、調(diào)性不同而略有差異。作為旋律性樂器，口琴可以吹奏至少兩種和弦，高水平的樂手可以在口琴在遵循口琴結(jié)構(gòu)的前提下同時(shí)吹出兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的聲部。因其小巧的體積被稱為“口袋里的鋼琴” 8瀏覽7371 2018-10-16 精彩推薦 口琴哪個(gè)牌子好 京東玩具樂器，見證... 口琴哪個(gè)牌子好-京東玩具樂器，耐摔材質(zhì)，操作簡(jiǎn)單，創(chuàng)意無限，妙不可言，.. m.jd.com** 什么口琴好 ，節(jié)拍精準(zhǔn)，聲音響亮... **什么口琴好 ，人氣爆款，流行新品，經(jīng)典琴款隨心選!**網(wǎng)，一站式購物.. m.taobao.com** 晚睡對(duì)孩子的傷害有多大？ 易書科技 1449播放 在高消費(fèi)城市，如果不考慮生活和金錢，你最想體驗(yàn)什么職業(yè)？ 我從來沒想過自己回去一線城市發(fā)展，因?yàn)槲乙膊皇翘貏e拼的那種人，對(duì)于物質(zhì)的要求不好，喜歡的東西努努力買 99瀏覽23回答 衡水中學(xué)： “高考雇傭兵”與“代培工廠”？ 一到高考前后，著名“網(wǎng)紅高中”衡水中學(xué)就變著花樣地上熱搜，在以軍事化的管理和令人驚異的升學(xué)率聞名全國(guó)后，這次的關(guān)鍵詞是“高考移民”—— 高考移民：考生利用全國(guó)各省之間存在的高考分?jǐn)?shù)線差異、錄取率高低 4.5萬瀏覽315贊 為什么孩子總愛哭？ 易書科技 1053播放 你覺得上班時(shí)間刷微博算不敬業(yè)嗎？ 上班的時(shí)間就是工作的時(shí)間，工作時(shí)間玩手機(jī)算不敬業(yè)，因?yàn)槊刻旃ぷ鞯臅r(shí)間是買斷的，付出了薪資，那就需要在 306瀏覽23回答 最好的朋友絕交后形同陌路怎么辦？ 好朋友絕交形同陌路，肯定有原因，兩個(gè)人絕交誰心里都不好受。首先，可以兩個(gè)人坐下來聊聊，把內(nèi)心的想法說 4674瀏覽901回答 如何判斷老板是不是在開空頭支票？ 這種事在職場(chǎng)見怪不怪了，要保持一個(gè)平和的心態(tài)，對(duì)老板承諾的事兌現(xiàn)了那就皆大歡喜，兌現(xiàn)不了也很正常，不 965瀏覽104回答 中國(guó)農(nóng)業(yè)大學(xué)在985高校中處在什么水平？ 18級(jí)萌新前來回答，現(xiàn)就讀與中國(guó)農(nóng)業(yè)大學(xué)電子與信息工程學(xué)院計(jì)算機(jī)專業(yè)。雖然來農(nóng)大的時(shí)間還不足一年，但 767瀏覽27回答 能不能追求兄弟的前女友？會(huì)影響兄弟之情嗎？ 如果女的是好女孩，他們也斷干凈了，你也確實(shí)喜歡........可以試試，但是不要一開始就擺明車馬大張 118瀏覽18回答 為什么中國(guó)老人的自殺率高于世界平均水平的4-5倍？

Rainie英文名來源，寓意，音標(biāo)等信息？

典型英語女子名，下雨Rain的變形 中文有人譯作 (女)芮妮 原始出處 英語 名字意義 審議權(quán)之意，是Regina的愛稱，也是Rainey的變化型